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大汉尚武

   
作者:admin  时间:2018/5/15 16:15:28  阅读:457次
   

“看了南阳汉画,方知汉何以为汉!”

流连在南阳汉画馆,邱海洋博士发出如此感慨。

汉画馆研究室主任牛天伟说,汉画恢弘雄健的魅力,曾经让无数人感慨不已。


著名美学家王朝闻进入汉画馆,惊呆了,然后连连赞叹:“了不得!了不得!”

著名画家吴冠中进入汉画馆,如饥似渴般对展品逐石临摹,“激动得简直要跪在汉代先民的面前”,在他看来,那些来自汉朝的线条“气势磅礴”,“其艺术的气概和魅力,已够令人惊心动魄了”。

鲁迅晚年才得知南阳汉画像石的存在,在友人的帮助下,他搜集到231张拓片,赞叹其“闳放”,“魄力雄大”,躺在病榻上,还希望搜集到更多拓片以刊印发行。

汉画“不是脂粉气,不是文弱,不是含蓄,而是有文化内涵的强悍之风”,正如中国汉画学会会长顾森所言,人们喜欢汉画,主要是喜欢那种刚健恢弘的大汉雄风。足以“体现中国的泱泱大国之风”。

汉画无疑植根于汉代社会生活。画像石上龙飞凤舞、雄姿英发、气度恢弘,是汉代大国崛起的时代精神的真实写照。

秦汉统一后,郡县制、统一文字、统一货币、统一度量衡等措施,从政治、文化、经济上把全国连接为一个整体,国土面积空前辽阔,国力空前强盛。伴随着国家强力崛起,民族的初步形成,全社会洋溢着勇气、锐气、朝气,积极进取,蓬勃向上,气魄宏大,勇于开拓,崇尚阳刚,大气磅礴。汉朝以后,直至今天,两千多年岁月中,这样的精神特质,一直发挥着民族凝聚、精神激励和价值整合的作用。

“汉代崇勇尚力,武术盛行,以力量作为男性美最主要的特征。”牛天伟说,正是由于这样的时代氛围,南阳汉画中,有关武术、技击、斗牛、斗兽的内容极其丰富。

作为中国传统武学研究者,邱海洋在汉画中看到了高深的武功,看到了2000年前的武林高手。

汉画搏击强悍凌厉

幽静的深山之中,三人徒手相搏,他们之间空白处云雾缭绕,让人看上去每招每式都有风驰电掣之感。

这是南阳汉画中的一幅手搏图。左边一人头梳高髻,着紧身衣,作跃步,双推掌,姿势为进攻状;右一人亦梳高髻,着长衣,束腰紧身,右弓步,挑掌,背勾手,为防守式动作;中间一人装束与右边那人相同,作马步,双劈拳,力战左右二人,作进攻兼防守之势。

整个画面,中心突出,布局匀称,动感极强,以相互搏击中的瞬间动作,生动再现1900多年前高手过招的场面。

南阳汉画中,这样的搏击场面极多,有徒手相搏,有持器械对打的,也有徒手对器械的,形象生动,逼真传神。

米冠军、王仲伟、魏仁华等研究者认为,这些搏击动作迅猛而坚实有力,朴实无华而舒展大方,节奏强而幅度大,非攻即防,有很强的实战性。这些形神兼备、威猛彪悍的武士画像,不仅反映了汉代艺术的灿烂,更展示了汉代武术的繁荣和博大。

汉画像石上丰富的武术图像,表现出汉代人对强悍、飞动的力量的崇尚,表明崇勇尚武风气弥漫于整个社会。这些汉画像石让我们看到一个洋溢着生命活力和激情的时代,看到汉代人建功立业的理想,以及阳刚雄强的风貌。

那么,与后世相比,汉代武术水平如何?研究者们的意见颇有分歧。

一种分析认为,汉画上武术的基本步型已基本定型,至少弓步、马步、跪步和仆步已经存在。弓步和马步较为多见,马步大多以“四六”高马步出现,弓步大多是高弓步,或动态的大弓步为主,透露出汉代的武术动作还是趋向实战性的。虽然没有武术成套动作的刻画,但是丰富的画像可以看出,汉代出现了“古拙简朴的、连缀几式而成的拳术套路”。

在南阳汉画馆看到几幅搏击图后,邱海洋表示不同意这种观点,他坚信当时绝非仅有“古拙简朴”的套路,而是已经有了功夫非常精妙的高手。

“截图”证实确有高手

邱海洋是法学博士、金融学博士后,自幼习武,学习过20多个拳种,但却无门无派。近些年来,他致力于传统武术的科学化、现代化研究,创立武学网,近百万字巨著《中国武学》即将出版。

在南阳汉画馆,邱海洋沉醉在汉画的世界中。他注意到,汉画都不是静态的,都像是“视频的截图”,几乎所有的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间,线条充满张力,因此雄健无比。汉画中的武术图像,也都不是摆了姿势去画,而是画家在复杂、迅猛的技击过程中“截图”。

研究这些“截图”,邱海洋发现了三幅不同寻常的图像,足以证明汉代已有“武林高手”。这三幅画即《执钺武士》《执刀武士》和《徒手搏枪》。

邱海洋分析说,执钺武士的步法站姿双脚分虚实,左实右虚,合裆扣膝;执刀武士的步法则是右实左虚,有脚不沾地的态势,显然擅长蹿蹦跳跃。

执钺武士左手执钺,右手亮掌,其掌大拇指根部与小拇指根部相合,即大小鱼际相合,大拇指尖儿后仰,中指竖直后仰之中又有前合之意,中指肚与手心呼应,这与今天一些拳派的掌形要求十分近似,如陈式太极拳的瓦楞掌。

执刀武士则左手亮掌,除了大小鱼际相合,大拇指尖儿后仰,小拇指竖直,凸显张力。叼刀的右手,大拇指上跷后仰,貌似夸张,其实有丰富的技术涵义。刀尖儿与拇指尖儿,刀刃与拇指肚劲力方向一致,刀和手的配合非常有思想。手部细腻的动作,表现了相冲相合的矛盾力,即使今天的武术高手也难以做此手型,说明当时武术技法已经达到了十分精深之程度,令人叹为观止。

如此粗犷的两个武士形象,如此细腻、微妙、精巧、优美的手型,形成鲜明的对比,体现了画家对武术的深刻认识。

从躯干部分看,两位武士的任督二脉气脉运行方向刚好相反。执钺武士,背部上顶,翘臀,尾闾后翻,任督二脉前下后上,配合斧钺用法的下砸、下劈。执刀武士,背部力量向下沉,敛臀,尾闾前扣,小腹自后下方向前上方凸起,任督二脉后下前上,配合刀尖向上挑、撩、劐,形成自下而上的攻击结构。

仔细观察执钺武士的胯部,有细致的弧线和螺旋线,这代表裆胯部分的旋转运动轨迹,与今天太极拳讲究的腿部缠丝劲、裆胯转八字是一致的。

《徒手搏枪》画中两人,一人持枪,一人徒手,背景云气缭绕。持枪者重心很低,勇猛凶狠,徒手者仙风道骨,衣带飘飘,空灵流转,俨然一女子。持枪者弓步前冲,挺枪前刺;徒手者迎枪而上,身体侧转,从容中已经闪出枪的攻击范围。值得注意的是,持枪者身体表现为三维之体,而徒手者则表现为二维平面,鼻尖、肘尖儿、脚尖儿、后手完全在一个平面上。持枪者仿佛竭尽全力,徒手者仿佛凌空飞跃,又似信步于波涛之上,仪态悠闲,身姿飘逸,胸有成竹,而不失机警。

邱海洋认为,这三幅汉画中,武士所表现的手型、步法、身姿、体态、神情等技术内容,具有内家拳的特点。而巧合的是,同时期出现的《越女论剑》《庄子·说剑》等著作,也表现出完善的内家拳思想。

所谓“内家”、“外家”,由清代黄宗羲最早明确提出。外家拳勇猛显露于外,“主于搏人”,主动进攻,先发制人,但是有明显的破绽间隙,在攻击的过程中也容易给对手所乘之机。内家拳,以静制动,后发制人,善于防守。如太极拳、形意拳、八卦拳、武当拳术等。一般认为,内家拳始于宋代张三丰,而邱海洋认为,南阳汉画中的武术图像和《越女论剑》的阐述,说明中国内家拳理论思想和技法早在东汉就已经成型,“可以把中国内家拳历史提前至少1000年”,中国武术和武学在东汉时期已经高度发达。( 来源:大河网-大河报)